En A1 Studio TV, sabemos de iluminación profesional. 

A1 Studio TV, está formada por personas que tienen un amplio recorrido y experiencia en el campo de la iluminación en cientos de estudios de TV, cine, teatro, salas de conferencias, institucional, ENG, foto, etc… 

Sabemos; y lo hacemos; equipar cualquier estudio o escenario, de cualquier tipo, completamente, con la parrilla, suspensiones, iluminación, regulación, control, ciclorama, escenario virtual, y suministrar accesorios para la iluminación de cualquier tipo de evento o producción de vídeo o cine. 

Somos capaces, de acuerdo con el cliente, de realizar el proyecto de ingeniería completo, suministrar todos los materiales, y equipamiento necesario, e instalar llave en mano, cualquier tipo de espacio que necesite de iluminación profesional para la producción de vídeo, cine o teatro. 

 

También disponemos de una amplia variedad de material complementario, como equipamiento ENG, cintas, gelatinas, telas, palios, banderas, trípodes,  baterías, gradas, etc… 

Nuestra actividad se apoya en:  

– Ingeniería e instalación «Llave en mano»   

– Suministro de material.  

– Colaboración muy estrecha con integradores y profesionales del sector. 

– Calidad. 

– Servicio postventa. 

Tanto si eres usuario profesional, como empresa integradora, TV, productora, alquiler, corresponsal, fotógrafo etc… queremos estar a tu lado. Transmitirte nuestro “Know How”, nuestra experiencia y conocimiento de la tecnología. Queremos que nos preguntes, y queremos aconsejarte, dentro de tu campo, cualquiera que sea, y en el punto de la cadena de producción que trabajes.

Queremos que confíes en nosotros, que nos pongas cara, sabiendo que te vamos a aconsejar y suministrar lo mejor dentro de tus posibilidades. Porque preferimos no vender, a que el cliente quede con dudas o insatisfecho.

Sabemos de las necesidades, objetivos, y utilidad de cada uno de los ítem que componen la gama de productos, o instalaciones, de la iluminación profesional, y te orientaremos al objetivo de la mejor manera disponible que haya en el marcado y la tecnología.

En definitiva, queremos estar a tu lado, ayudándote, y aconsejándote.

 

Déjanos contarte algunas cosas que quizá no sepas.

Dentro del bagaje y experiencia de las personas que forman A1 Studio TV, hemos visto dos etapas en este sector:

     -Una etapa donde la iluminación, era el «hermano pobre» de la producción.

     -Otra, más reciente, en la que la tecnología, ha reclamado más protagonismo de la iluminación.

En la primera etapa, la tecnología era muy reducida, y aunque todo el mundo sabía que la cámara trabaja mejor con más ancho de banda de la iluminación, es decir, con 5.600 K, o el propio Sol, los presupuestos, por lo altos costes de este tipo de luz, no permitían más que trabajar con aparatos de tungsteno, 3.200 K, reservando los aparatos más costosos, como el HMI, a producciones ocasionales de Cine y Publicidad.

Estos aparatos generaban un alto consumo y una alta carga de calor, con un rendimiento lumínico de alrededor del 5%. Eran pesado, aparatosos, y difíciles de manipular. Requiriendo de grandes instalaciones, con parrillas muy costosas, grandes acometidas de electricidad, grandes inversiones en dimmers, grandes máquinas de aire acondicionado, con costes de explotación altos debido al consumo de gelatinas y lámparas.

En el caso de ENG, el caso era más problemático, porque eran aparatos voluminosos, con grandes consumos, necesitando conexión a la red, y se calentaban mucho.

 

Con el tiempo, la tecnología del vídeo, ha mejorado las cámaras, y ahora se necesita mucha menos luz, para producir imágenes muchos más detalladas y de más alta definición.

Eso mejoró algo los problemas de los aparatos de tungsteno, pero no los consumos, ni la temperatura de color, ni la necesidad de disponer de red eléctrica, o grandes baterías, ni la generación de calor.

Y llegó el LED…

Con la llegada del LED, se generaron todo tipo de dudas:

•  Qué si de verdad consumían menos.

•  Que si se podían regular.

•  Que si el IRC (Indice de Rendimiento Cromático) era bueno.

•  Que si podían dar la misma luminosidad que sus equivalentes en tungsteno.

•  Que si se podían alimentar con baterías.

•  Que si había los mismo modelos y variantes de proyectores que en la gama del tunsteno.

•  Que si producían calor.

•  Etc…

 

Al día de hoy, la respuesta es SI a casi todo.

•  Un LED consumo un 15-25 % de lo que consume el tungsteno equivalente

•  Se pueden regular mucho mejor que los tungstenos, sin perder temperatura de color

•  El IRC supera el 95 en los proyectores profesionales, sitiándose en el 95-97.

•  Dan, si se quiere, la misma luminosidad que sus equivalentes en tungsteno, pero la tendencia es ir bajando  la luminosidad, dado la mejora de los sensores de las cámaras.

•  Dado que gastan mucho menos, se pueden alimentar con baterías, durando horas, lo que para los usos de    ENG o de exteriores, no deja de ser una gran ventaja.

•  Ahora sí que existen fresnel, cuarzos, iris, pallas, recortes, PAR, panoramas, cabezas móviles, barras, luz      negra, etc… Ya tenemos toda la gama.

•  Los proyectores de tungsteno generan un 5 % de luz y un 95 % de calor. Los de LED generan un 90 % de  luz, y un 10 % de calor.

En A1 Studio TV, pensamos que se han estrado arrastrando, seguramente por inercia, conceptos equivocados, o no muy rentables, en cuanto a la iluminación profesional.

Por ejemplo ¿Qué es mejor, un proyector con lente Fresnel o un PC (lente plana-convexa)?

La mayoría de la gente diría que un fresnel.

 

¡Nada de eso! Un fresnel es una copia barata de un PC. Un PC es la lente perfecta- véase Dedolight- con una cara plana y la otra convexa. Reparte la luz de forma uniforme, sin halos, que es lo que se pretende. Sin embargo pesa mucho en proyectores grandes, y es muy cara, dado que el vidrio debe ser especial para no romperse al ser tan grueso. El fresnel, es un “aplanamiento” de una lente PC, pesa menos, es más barato, pero… Pero produce halos y crea un punto caliente en el centro. Pero como casi nadie ha trabajado con PCs, casi todo el mundo cree que el fresnel es la perfección.

También se arrastran errores de concepto en cuanto a la forma de trabajar en ENG.

Hasta ahora, han usado, principalmente, cuarzos, “naranjitos” no porque tengan una lente que nos permita hacer zoom, ni porque distribuyan la luz de una forma uniforme, ni porque puedan funcionar a batería, ni porque generen poco calor. Porque no hacen nada de esto.

Se usan, por inercia, porque son baratos.

También se han usado fluorescentes, porque los cuarzos daban una luz muy “dura”.

Ahora ya no es necesario nada de esto, porque si queremos tener una luz con lente o sin ella, que de una luz uniforme, que pese poco, que no sea voluminosa, que no genere calor, y que pueda funcionar con baterías sin demasiado peso, tenemos los fresnel y pantallas de led.

¿Y por qué las pantallas de led? Porque sustituyen a los fluorescentes.

¿Pero los fluorescentes son lo mejor para iluminar?

No, no son lo mejor. Lo mejor es disponer de un aparato con lente y palas, que nos permita ampliar o concentra, y recortas la luz. ¿Y dan una luz suave? La dan semisuave, pero siempre se les puede poner una gelatina difusora. Eso sí, sólo cuando nos haga falta.

¿Y en los estudios?

En los estudios no tiene tanta importancia el peso ni el volumen. Pero si el consumo y los costes de explotación.

En un estudio que actualicemos a LED, podemos ahorrar el 90 % de la factura de la luz, y el consumo de gelatinas y lámparas. Prescindiremos de los dimmers, y de su consumo y generación de calor. Y dispondremos de una regulación suave y uniforme desde el 0 al 100%.

¿El 90 % en el recibo de la luz?

Claro. No sólo nos ahorraremos el consumo de los proyectores, también el de los dimmers. Y de lo que no se da cuenta nadie, es del ahorro en la máquina de aire acondicionado. Y si sumamos todos los ahorros, tendremos un consumo real del 90 % aproximadamente.

 

¿Y si hay que diseñar un estudio o instalación nueva desde cero?

En este caso además nos ahorraremos una buena parte de la máquina y la instalación de aire acondicionado, al generarse mucho menos calor, y además, tendremos que gastar menos en el centro de transformación o en la acometida. Evitando también el despliegue de líneas de dimmer, y los propios dimmers

 

¿Y en el cine y publicidad?

En estos campos, se ha trabajado mucho con los HMI, muy caros, y complicados.

Actualmente, para potencias equivalentes de hasta 2.500 W de HMI, se puede sustituir el proyector por un LED. Mucho menos complicado y bastante más barato y fiable. Con el tiempo, se conseguirán potencias más altas en el LED y los HMI dejarán de fabricarse.

¿Qué es una luz de contra, una de fondo y una frontal?

¿Tienen que ser “duras” o suaves?

¿Qué temperatura de color es la aconsejable?

Y así muchos conceptos…

Contacta con nosotros y te lo contamos.

¡Déjanos aconsejarte y guiarte!